Московский Кремль XVII века

Златоверхий теремок – здание символическое. Это не только «чердак», вершина теремного царского дворца XVII века, но и вершина русского абсолютно самобытного зодчества, своего рода квинтэссенция национального духа той эпохи. Теремок, как уже говорилось, здание не маленькое, и, будучи предназначенным для царских детей, вполне помпезное, богатое. Но вместе с тем оно совершенно не замораживает холодом торжественных официальных строений, так характерным для последующих эпох. Это дом для жилья, для детских игр и занятий в данном случае, – уютный и тёплый. И, конечно, как и всё, что выходило из рук мастеров XVII века – будь то одежда, домашняя утварь, мебель, дома – теремок дышит радостью жизни, восторгом перед её буйством, яркостью и великолепием. Высокая крыша покрашена «в шахмат», так любимый в XVII веке; с её карниза свешивается тончайшее металлическое кружево, притеняющее яркий двухрядный изразцовый фриз. Фигурные наличники окон, такие же, как и в нижних, «взрослых» этажах дворца, покрыты изумительной белокаменной резьбой, причём мастер, переполняемый творческой фантазией, для каждого окна сделал особый узор, объединённый с другими общим стилем, но разнящийся рисунком. Над каждым окном свисает белокаменная резная «гирька», центральная украшена головой льва с человеческими носом и глазами, остальные – парящими птичками. Фронтоны наличников венчают медальоны, в каждом – изображения разных животных и птиц, опять-таки неповторяющиеся. Когда-то в окна были вставлены кусочки окрашенной слюды (теперь их заменило цветное стекло), и комната наполнялась радужными переливами света. В то же время изнутри, через эти цветные окошки мир тоже виделся необычным, праздничным.
Такой же тонкой сложной резьбой, как и оконные наличники, оформлены и порталы дверей теремка и палатки-тамбура. Здесь всё, что могут предложить жизнь и сказка – ветки, травы, цветы и плоды, вазоны, «китаврасы», т. е. кентавры, грифоны, лебеди. Но главная прелесть – рельефы под закладными досками, которые украшают порталы. Восточный, как говорилось, закрыт сенями и башенкой, для обзора открыт только западный. Текст на доске гласит, что «Божиею милостию повелениемъ великого государя и великого князя Михаила Феодоровичя всея Руси самодеръжца и многих государствъ государя и облаадателя зделаны сии хоромы его государевымъ детемъ царевичю князю Алексею Михаиловичю, царевичю князю Ивану Михаиловичю всего от создания миру 7141 году», т. е. в 1637 г. Между текстом, забранным в резную рамочку, и резьбой портала протянулся великолепный раскрашенный рельеф, который должен был встречать царских детей при входе и служить для них своего рода школьной иллюстрацией, изображающей богатство и разнообразие жизни на белом свете. Центральная фигура на нём – бородатый голый человек, со скрещёнными «по-турецки» ногами; в волосы его воткнуты перья; возможно, так виделся художнику индеец. На каждой руке у него сидит по «райской» птице, а может быть, павлину; они, в свою очередь, держат в клювах гирлянду, целомудренно прикрывающую наготу человека. У ног «индейца» лежат пышные грозди винограда. С верхних углов композиции два тоже нагих охотника, высунувшись по пояс из зарослей, целятся из луков в птиц, сидящих в переплетении экзотических цветов и трав. Позади охотников, спина к спине с ними, неожиданно расположились весьма крупные белки с пушистыми хвостами. В нижних углах рельефа изображены нагнувшие головы и бодающие цветы и ветки какие-то рогатые животные. Вся эта наивная и трогательная композиция дышит жадным интересом к жизни и восхищением её чудесами и многообразием.
А что же наш подьячий? Отдав нужные бумаги во дворец, он, возможно, повернул направо, мимо вековых Грановитой палаты и Успенского собора, и отправился с другим поручением в не так давно отстроенные Патриаршие палаты.
Возводились они по заказу патриарха Никона и, что самое интересное, незадолго до Новоиерусалимского монастыря. Разница стилей обоих комплексов бросается в глаза: спокойные, строгих «классических» линий, хотя вовсе не лишенные декора Патриаршие палаты с замыкающей их с востока церковью Двунадесяти Апостолов – и экзотическое нагромождение объёмов и буйство изразцовых покрытий истринского монастыря. Интересно было бы узнать, что или кто повлиял на такое архитектурное решение кремлёвской резиденции Никона, ведь сегодня нашим глазам могла представать совершенно другая картина Соборной площади – с юга её замыкал бы переливающийся от крыши до подклета сине-жёлтой майоликой дворец-храм в удивительном ближневосточно-барочном стиле.
Однако и то, что мы видим теперь – тоже не похоже на то здание, которое встречало знатных гостей, в том числе царя Алексея Михайловича со всей семьёй, пришедших на новоселье к патриарху 22 декабря 1655 г. Не было ещё небольших палат, надстроенных над третьим этажом в самом конце XVII в., зато весь второй этаж вместе с церковью охватывали открытые обходные галереи-гульбища, на которые вели резные белокаменные крыльца. Именно на эти галереи выходили широкие южные и северные двери храма, которые так непонятно и некрасиво висят теперь над пролётами проездных арок. Представьте себе эти галереи и крыльца, и вы поймёте, насколько более торжественным, парадным выглядело это сооружение. Кроме того, только так оно приобретает законченный вид, которому сейчас явно чего-то недостаёт, в нём ощущается недосказанность. Но и это ещё не всё.
Никон не был бы самим собой, если бы даже этому элегантному зданию не придал большей красочности, так любимой им.
Над высокими двускатными кровлями горели золочёные ажурные коньки, перекликаясь с резными золочёными же подзорами карнизов; закомары храма были украшены великолепными фресками, выполненными лучшими царскими изографами Симоном Ушаковым, Иосифом Владимировым, Фёдором Козловым, во внешние киоты вставлены написанные ими же иконы. Золото декора и краски росписей особенно свежо и празднично смотрелись на фоне стен – не кирпичных, не белёных, как теперь – а окрашенных в розовый цвет.
Неудивительно, что этот величественный, стройный золотисто-розовый дворец производил неизгладимое впечатление на современников.
Возможно, правда, что ежедневно видевший его приказный подьячий воспринимал эту красоту так же привычно, как и мы, рассеянно скользящие взглядом по чудесным творениям наших предков.
Справившись с делами в Патриарших палатах, подьячий вышел на улицу, повернул направо и двинулся через кремлёвские улицы и переулки завершать поручение в Потешном дворце. Здание было построено для тестя царя Алексея Михайловича в 1651–1652 гг., здесь Илья Данилович Милославский прожил 16 лет, а после его смерти в 1669 г. дом отошёл в царскую казну и уже вскоре, в 1672 г. в хоромах стали устраивать для царской семьи развлечения, или потехи – первые на Руси театральные постановки, и так дворец получил название Потешного. В 1679 г. при сыне Алексея Михайловича, царе Фёдоре Алексеевиче, в дедовский дом перебрались внучки Ильи Даниловича, т. е. сёстры государя. Для удобства сообщения Потешный дворец соединили с соседним царским Теремным дворцом крытыми каменными переходами на столбах.

Понимаю, что текст отдельно от картинок воспринимается худо, но поправить уже не могу – закрыты возможности редактирования.
Однако же отзовитесь, черкните пару строк – не верю, что ничего нового здесь Вы не нашли.
Текст на Златоверхом теремке разве кто-то читал?
Отчего на Патриарших палатах и церкви Двунадесяти апостолов на православном кресте – семь ветвей, а не восемь?
И вообще, если есть вопросы, отчего бы их не задать?